Mulder: If you don’t hear from me about midnight…feed my fish!
Casi como una tradición se convirtió el tener casi al final de la temporada un episodio centrado en Scully y otro centrado en Mulder. Nunca supe si se trataba de una casualidad o no, pero esta temporada tuvimos All Souls donde Scully toma todo el protagonismo y The Pine Bluff Variant donde al parecer será Mulder quien lleve el protagonismo aunque no tanto como lo hizo ella en la historia de todas las almas.
SCULLY: Maybe that’s what faith is.
Fueron nueve episodios los que pasaron para llegar a una respuesta a la gran preocupación creada esta temporada. ¿Cómo está Scully después de Emily?
Con esta pregunta entro directamente al tema de este review porque quedó muy claro después de Kitsunegari que no íbamos a tener referencias, la vida iba a seguir igual para nosotros. Los episodios mitológicos tampoco nos brindaron el tema preciso para saber algo. Así siempre son las cosas con Scully y digamos que así fue como los trenes llegaron a tiempo por tantos años. Lograr que la serie no acabara en seis capítulos con la vida de nuestros agentes solo se logró agregando grandes monstruos entre los mitológicos.
SCULLY: Shouldn’t that be my picture next to the headline?
Una de las preguntas que me habría hecho si la quinta temporada no hubiese sido un total desorden para mi, seguramente sería ¿con qué tipo de episodio podemos tener a llegar vida después de Bad Blood? La respuesta no es algo de vital importancia en la vida de la serie, aunque si opino que Bad Blood dejó la puerta realmente abierta de par en par para el rumbo tomó la serie en la siguiente temporada.
SCULLY: Well, I can neither confirm nor deny agent Mulder’s version of events which occurred outside my presence.
MULDER: And I can neither confirm nor deny agent Scully’s version of events, but, um…
SCULLY: Anyway… I was drugged.
MULDER: That is … essentially, exactly the way it happened.
SCULLY: Essentially.
MULDER VOICE OVER: Except for the part about the buck teeth.
Recuerdo que toda mi clase vio Bad Blood antes que yo. Bueno, exagero. Pero si hubo amigos que no eran fans de la serie que lo vieron antes que yo pudiera y creo que cuando me contaron la historia, le dije ¿Están bromeando, no? Difícil de creer que un episodio de X-Files fuera así, definitivamente viví muchos Bad Blood con lo que cada uno contaba antes de poderlo ver, prácticamente el episodio iba cayendo como piezas de puzle cuando finalmente lo logré.
MULDER: OK, look, you do me a favor, Scully. You give me a call when you think I’ve come to my senses, all right?
He alargado el sentarme a escribir este review porque se a que me enfrento. Este es uno de esos escritos que si lo hubiese hecho en la época de transmisión hubiese sido bien diferente a lo que haré hoy. Nunca había visto de forma tan crítica este episodio y me planteé mucho si hacerlo en tono a lo que pensaba de él hace unos años o exorcizar lo que concluí hace unos días cuando lo volví a ver. Espero que el resultado sea una mezcla y Kitsunegari salga bien librado.
Todos sabemos cuál era la promesa del capítulo. Si algo es realmente bueno es lógico querer un poco más. Tuvimos ese sentimiento a lo largo de casi diez años con The X-Files. Y en este caso uno de los monster of the week más populares tuvo su segunda oportunidad en honor a esta teoría.
Pasaron casi dos años para su regreso. En el momento de sentarnos a ver Kitsunegari es casi imposible no recordar lo bueno que fue Pusher como episodio y como fue el perfecto monster of the week. Despiadado, inteligente, con un increíble poder y la capacidad de convertir su vida mediocre en una muerte de novela gráfica. Ese era Modell, un samurái sin amo.
Pero entre la lista de segundas partes, siempre había apostado más por Flukie, quien tan solo había sido partido por la mitad. Modell quedo prácticamente lisiado de por vida, con un tumor cerebral, una bala, respirador… Gilligan pareciera haber sepultado la historia allí.
Conscientes de esta parte, lo primero a hacer es explicar o mostrar que no solamente sobrevivió, sino que sigue siendo peligroso. Bueno, ese efecto no se logra viéndolo empujar una rueda de plástico o viéndolo en silla de ruedas, pero la preocupación del guardia si nos va poniendo en alerta.
Me encanta que sea tan precavido. Después de todo subestimar al enemigo es algo que los héroes andan haciendo siempre por ahí. Puede que este guardia no sea el más popular, pero les aseguro que seguirá vivo para el final del episodio.
Revelada la identidad del recluso, sabemos que todas las indicaciones dadas son pocas para lo que puede pasar. Y tal vez el primer asomo de un cambio en nuestro genio del mal fue ver lo barato que la saco precisamente su víctima de turno. ¿Se suavizó Pusher? … Suenan los créditos.
Y de repente descubres que no es Robert Widsen quien hace esta toma.
De vuelta a la acción Mulder y Scully llegan para atender la fuga de su viejo enemigo. La vida continúa después de Emily y como es de suponer para la serie de Carter, no vamos a tener ningún tipo de referencia a lo sucedido. Scully parece ser quien tiene más prisa al ir primero en esta primera toma que me gusta mucho por la seguridad que demuestra.
Skinner aparece como jefe de operación y nuestros agentes como “expertos en Modell”, y por fin se les presenta de una forma decente en la que no son blanco de burla por alguna ocurrencia de Mulder. Aunque puede ser porque Skinner no profundizó en la naturaleza científica de la palabra whammy.
Mulder explica básicamente el protocolo de interacción con Modell. Recordando que es un peligro andante si dejamos que comience a hablar. Siempre me ha parecido uno de los villanos más difíciles de enfrentar y de hecho vimos lo difícil que fue para los agentes sobrevivir a la ruleta rusa. Como tip, Mulder da la teoría del refuerzo adecuado y hubiese sido hermoso que volteara a ver a Scully cuando le preguntan por cúal es refuerzo adecuado. Me pregunto por qué primero ve a Skinner y luego si a su compañera, que por supuesto es la respuesta a la pregunta. Fallo shipper de los amigos Gilligan y Minear.
Scully por otra parte nos da un parte médico que justifica el recorrido del coma a la fuga, un xfile por sí mismo. De la nada el coma se fue aunque el tumor siguió, lo que nos deja con un Pusher no recuperado del todo, eso explicaría lo del guardia (ok, digamos que si, beneficio de la duda por el momento a la teoría de que se ablando Pusher).
Lo siguiente es comenzar a suponer por qué escapó y todas las flechas señalan a Mulder. El juego del gato y el ratón quedó inconcluso. Es el blanco directo y por eso su compañera trata de protegerlo, más por intentarlo que porque sepa que lo logrará. Si Modell escapa para continuar con el juego, Mulder lo seguirá, no hay otra forma de hacerlo.
Pusher decide mostrarnos que aún tiene su mojo y nos regala la escena en la tienda de deportes. En este momento vemos algo del antiguo Pusher y Robert Wisden lo hace muy bien, nos hace recordar el encanto de este monster, como con su voz y forma de hablar iba metiéndose en la mente de las personas. El truco de serpiente por bate me gustó mucho (de hecho me hace remembrar más a Pusher que la escena de la pintura). Cinco puntos por acordarnos quien es, pero vemos que hacer su performance le cuesta mucho más. Modell está enfermo y deambulando por ahí.
El momento esperado del capítulo viene siendo que realmente continuemos la cacería del zorro. Modell recurre a la llamada telefónica como en los viejos tiempos, al igual que el FBI recurre al rastreo telefónico. Recordemos que este fue el principal recurso de la primera parte que tanto nos hizo sufrir.
La mejor parte de esta conversación es sin duda la frase “¿desde cuando se volvió Clint Eastwood?” y para mi no puede haber mejor descripción para la técnica de Mulder para enfrentarlo. Radicalmente no lo va a dejar hablar, no se si por miedo o por la fuerte convicción de que no hay otra forma, aunque no me parece la tendencia natural de él para seguir el caso, después de todo, no es de los que traga entero y debería tener muchas preguntas, principalmente por qué escapar ahora. Por su parte el tono de Modell no es el de seguir con lo interrumpido, busca decirle algo a Mulder pero no en el sentido de declarar de nuevo la guerra, que es lo que esperaríamos.
Con esto las cosas comienzan a sonar a que no vamos a tener el regreso de Pusher que esperábamos, algo pasa, pero no parece que sea él quien este detrás.
La muerte del juez con la pintura nos deja la misma sensación. Sobretodo porque no nos muestra a Modell haciéndolo. Todos los asesinatos y accidentes por su poder se mostraron, está en la escena del crimen pero no lo vemos ejecutandolo. Lo tenemos en un momento llamando a Mulder quien supuestamente es el blanco pero luego es asesinado el juez con pintura azul cerúlea y por supuesto todas las flechas se dirigen a él, pero es demasiado obvio. Visualmente interesante e icónico pero no encaja con el tono suave que esta manejando en su fuga.
Kitsunegari dicen los escritos en las paredes en la casa del jueves y así como con la pista de la pintura, apuntamos a que es la frase de combate de Pusher, de nuevo una referencia pasada que nos hace saber que fue él.
La pista que Mulder toma en serio es la de Linda Bowman, tal vez la venganza se extienda más allá de quien lo llevo a prisión y Modell quiera terminar con todos, pero yo de él hubiese pensado que no era realmente el modo de actuar de esta persona que mató al oficial que lo persiguió por años solo porque encontró a alguien más interesante para su juego de muerte superstar. A Pusher ante todo le gustaban los retos y una simple venganza a quien técnicamente lo condenó no encaja (tampoco el orden de asesinato, sería más lógico que le juez viera sufrir a su esposa y luego morir).
También las barras carbo no alcanzarían para todo el esfuerzo que ha hecho en un día, teniendo en cuenta su estado de salud regular, simplemente no tendría tiempo para seguir impulsando a los policías. Las fichas no coinciden en el rompecabezas.
No lo hacen hasta que conocemos a Linda Bowman y con esta aparición la historia va a cambiar porque la idea de Gilligan no fue regresar a Pusher, sacrificó un personaje muy importante para crear a partir de él otra historia. Algo muy arriesgado y que puede dejar a muchos desilusionados.
Bowman aparece como el objetivo del impulsador, lo que despierta solidaridad total con el big boss Skinner. Con Mulder no tanta y Mulder comienza a sospechar, se pregunta por qué bajar la intensidad y no matar a sus otras víctimas, cuando en el pasado había demostrado que podía y muy cruelmente.
¡Sigue la pista de barras Carbo Mulder!
Modell pesca a Mulder y el encuentro sigue la misma línea de excesiva paranoia, Mulder Clint Eastwood, lo que no nos permite tener esa confrontación épica esperada. Pusher lo despacha con otro “Tuvo que irse” que vuelve a bajar la intensidad del monster. Si la idea es cazar a Mulder, lo haces directamente o buscas una forma inteligente de atraparlo en el juego como lo fue la ruleta rusa.
Todo lo que le dice es “no juegues el juego” y a partir de ahí dependerá de Mulder la interpretación.
Teniendo esto en cuenta, tendrá que desarrollar otra teoría, ¿y si no es Pusher quien? es la pregunta para nuestro agente, quien comienza a pensar en Bowman. La corazonada de Mulder es del tamaño de Canadá.
La paradoja de linda, la primea vez le crei, las otras desarrolle ira por haberlo hecho.
Pero necesitamos confirmación y me gustó mucho la forma en como se hizo. La idea de dejar solo a Mulder con la sospecha y confirmarla con el interrogatorio me parece buena. Teniamos que tener un momento de Mulder sicólogo y fue un buen recurso porque a veces se nos olvida que las ideas no le surgen de la nada, muchas vienen de su don para hacer perfiles y aquí vemos como él nota la forma particular como Bowman se refiere a su esposo asesinado y Scully solo se queda intrigada de que a Mulder parece haberle interesado algo ahí.
Y aquí viene lo bueno, cuando tienes una teoría tan radical como la de que no solamente hay una persona que logra impulsar el comportamiento de las personas, sino que hay dos y la otra es la esposa del juez del primero. Skinner y Scully explotan cabezas al oír esto y claramente no lo van a apoyar y en parte lo entiendo de Skinner, pero en Scully no veo por qué esta “traición”. Ha habido teorías más extrañas y aunque sea por curiosidad o por demostrarle que se equivoca, sigue en la investigación. La mirada de culpa que le hace a su compañero no tiene precio y es un misterio para mí porque este comportamiento.
En el sentido práctico, no es nada más que una necesidad argumental para separar las fuerzas y facilitarle el trabajo a Bowman. Porque es clarísimo que Mulder no abandonará el caso solo porque su jefe se lo ordena o su compañera le quiere hacer entrar en razón, y bien por él porque tiene razón, así que decide ir y recoger un poco los pasos de la investigación e ir con la terapeuta.
Ella había mostrado cierta simpatía con Modell, tal vez verdadera, no todo en la vida de este monster puede ser falso. Para ella Mulder es solo quien le disparó a esta persona que si bien es malísima, con ella se porto decente. Un buen toque en el guión.
Pero como lo dije anteriormente, estoy segura que el guardia precavido termino vivo al final de la historia y nuestra terapeuta muere por miope y por ser la clave para identificar que Bowman visitó a Modell como hermana de la caridad.
Esto ya va cerrando el camino de las suposiciones y nos deja una conexión entre ambos, un trabajo en equipo tal vez, aunque ante tanta insistencia de Pusher por hablar, también puede tratarse de una enemiga y que nos recuerda sus viejas épocas porque ella no tuvo compasión para matar y ahora si vemos bien la diferencia. Pusher no mató a nadie en este episodio, Bowman lleva dos de dos y es quien va en la caceria del zorro.
Pusher parece va en caceria de Linda y entra en el lugar donde menos se puede pensar puede ir un preso fugado en la mañana. Directo con los federales le hace una visita y volvemos a otro punto en común con la segunda parte, el encuentro con Skinner.
Eres grande Modell, tal vez sin importar la forma en como redujeron tu papel, en lo que pudiste diste señales de ser el mismo de antes. Molestar a Skinner así tiene un valor sentimental para mi.
Tal vez se trate de una revancha argumental, pero la “victoria” de Skinner me deja muchas dudas. Modell le hace ver que tiene un arma y directamente se lanza a dispararle, sabiendo cual va a ser la reacción reflejo. Pero, ¿por qué hacerlo? La razón recorre toda la historia sin encontrar respuesta aparente y es lo que hace que el capitulo me incomode. Modell quería morir o quería proteger a Linda, solo hay esas dos razones, pero aun protegiendola pudo elegir otra forma y no engatillarse el mismo. Así como en la primera parte, quería morir, pero de forma legendaria, en esta oportunidad vimos muy poco de su chispa y dejarle el legado a Linda, ahora que lo veo, me defraudó y este final para un monster tan espectacular no me parece que sea digno a lo que el personaje fue.
Con Modell en el mismo lugar donde lo dejamos hace unos años, el hospital, las cosas no terminan y Mulder lo sabe y ahora si quiere que Modell hable y a estas alturas debe ser el único que puede explicarnos que está pasando. Tenemos un segundo round con Scully y él termina marchándose, tal vez lo mejor para su salud mental porque de ella no sacara nada más. Este no es el capitulo en el que ella lo sigue definitivametne.
Bowman suplanta a una enfermera para regresar con Modell, y aunque no tienen una conversación donde se nos revelen todos los misterios, podemos confirmar que se conocían y que Modell intentó de cierta forma detenerla. Pusher se muere de forma pacifica a cargo de Linda. No tiene su muerte espectacular y en cierta medida asistimos a una eutanasia. Aunque me parece que más que por darle un alivio, lo mató para dejarle el camino libre y que no la siguiera acosando moralmente.
Eliminado Pusher de la ecuación solo queda la venganza, y confirmamos que la caceria del zorro es patrocinada por Linda Bowman. Lo que vino a continuación pagó el capitulo, es el momento emocionante que estuvimos esperando y aunque por cuestiones casi que irremediables termina siendo en el mismo esquema que en la primera parte con la ruleta rusa, tenemos nuestro momento de angustia Mulder y Scully.
Escena bastante tensionante y en tono de acertijo la primera vez que la vemos. Sabemos que Scully no puede suicidarse, pero es elevar la apuesta no saber qué está pasando. Tenemos la reacción de Mulder ante esto que nos pone el alma shipper en pena(Genial David en esta parte) y la aparición de Bowman reclamando ser Scully (claro, menciona el nombre de sus familiares a cambio de un simple “recuerda que ya te dispare” o algo así)
Lo mejor de esto es que Scully, quien todo el capitulo negó todo el caso, fue quien salvo la situación. Esta vez en solitario realmente. Si lo recordamos, en Pusher fue una labor casi de ambos, de Mulder quien era conciente de estar bajo el dominio de Modell y Scully en disparar para distraerlo (escena sublime en la historia de la serie) pero aquí Mulder se deja llevar por la situación y es ella quien con más cabeza fría le dispara a Bowman (confirmando su buena puntería) y termina (por el momento, porque en teoría ha quedado viva) el caso.
Tenemos una ultima escena aclaratoria a todo, donde nos cuentan que Robert y Linda eran mellizos separados al nacer quienes comparten el mismo tumor y delirio de grandeza. Esa es la conclusión, el resto es puchero de Mulder, tan evidente que Skinner decide disculparse por no haberle creído y a esto él sigue con la actitud de perdi la batalla. ¿Realmente Mulder entiende que en su segunda batalla donde creía que tenia la ficha clara para no dejarse influenciar por su enemigo, perdió por esto y al final si no es por su “refuerzo adecuado” hubiese arruinado todo o hay una razón más seria que se me escapa? Terminamos el episodio pensativos, el caso se resolvió pero nuestro héroe se siente derrotado.
Realmente tenia que sacar los demonios respecto a este episodio para poder dejarlo pasar. Seguramente la próxima vez que lo vea pasare a un siguiente nivel y logre ver otras cosas. Por el momento pude sacar eso que tenia dentro de que el capitulo no le hizo justicia a uno de mis favoritos y que tenia gran potencial. Gilligan tomó otra apuesta y aunque sale adelante principalmetne porque sabe escribir a Mulder y Scullly, deja una deuda pendiente en la conclusión del genial monstruo que él mismo creó.
| KITSUNEGARI |
Para nunca olvidar: “Scully” suicidandose. Bastante fuerte para Mulder y para nosotros. Podriamos vivir sin ello: Skinner Clint Eastwood diciendo “Encuentrelo” |
| ENERO 4 1998 | |
| 5X08 | |
| Writer: Vince Gilligan & Tim Minear |
|
| Director: Daniel Sackheim |
SCULLY: Who are the men who would create a life whose only hope was to die?
MULDER: I don’t know. But the fact that you found her… and had a chance to love her… Then maybe she was meant for that too.
SCULLY: She found me.
MULDER: So you could save her.
Recuerdo que vi Emily alquilando los episodios en la video tienda, así como Redux. La quinta temporada fue complicada de ver porque ya no tenía Canal 5 en mi cable ni Fox. En esta etapa de mi afición, pase por muchos canales latinoamericanos para ver estos episodio y fue así como una noche de viernes me dediqué a ver estos dos capítulos que vienen a cambiar el rumbo de mi personaje favorito. En Christmas Carol Scully confiesa su incapacidad para tener hijos y en un segundo todo cambia al descubrir que Emily Sim es su hija.
Debo confesar que pese a que X-Files es el amor de mi vida en cuanto a series, solo he derramado lágrimas en este capítulo. No pude controlar la emoción y la tristeza y lloré toda la última parte y es uno de los recuerdos más vividos que mantengo. Creo que si me lee alguien que vio la serie en esa época, me comprenderá en que fueron tiempos tristes y podría asegurar que solo lo llegamos superar hasta Bad Blood.
MULDER: Well, where’s the writer? I want to speak to the writer.
Hace un par de reviews hablaba de la confianza que se adquiere al llegar a una quinta temporada. Los retos comienzan a cambiar, hay necesidad de contar cosas diferentes a las ya realizadas. Sin duda es una parte natural de la vida de una serie si quiere mantenerse vigente.
Mucho antes que Joss Whedon sacara a flote la figura del musical como forma de hacer un episodio especial, Chris Carter pensó en que la vía sería hacerlo en forma de cuento, en forma de homenaje a los clásicos en blanco y negro y en forma de las viejas historias de monstruos. Así nació The Post Modern Prometheus.
¿Por qué mencionar a Whedon?, porque si X-Files hubiese tenido musical, sin duda hubiese sido este episodio, a razón de ser tomado como realidad y no realidad, ficción y no ficción dentro de su mitología y con muchas licencias al canon general. Sin duda, nos vamos alejando poco a poco de la serie extremadamente oscura y underground y vamos a conocer un lado más suave, tal vez esto explote en sexta temporada, pero por el momento tendremos un gran adelanto.
Post Modern Prometheus es la gran reunión de homenajes y formas de hacerlo de otra manera, que el propio Chris Carter se encargó de escribir y dirigir.
Esta vez sí podemos decir “La historia comienza…”, al abrirse un comic y dar comienzo a la acción. Mark Snow deja perfectamente ambientada una escena que tal vez sin la música tan particular y la ausencia de color, sería bastante normal.
Primera apuesta de Carter, un episodio en blanco y negro. Lo que supuso más de una sorpresa para él y su director de fotografía, al encontrar algunos desafíos con la luz. A mi parecer, fueron pruebas resueltas, porque el blanco y negro no solo se ve bien, sino que lograron escenas realmente bellas como en los planos generales de la carretera o dramáticas como en la visita al doctor Pollidori. Homenaje especifico a la versión de 1931 de Frankenstein.
Segunda apuesta de Carter, un poco de realismo mágico. Tenemos a Jerry Springer en escena, toda una serie de cosas sucediendo alrededor de una atónita señora Berkowitz, y suena la música de Cher con esta figura monstruosa asomándose. Si este hubiese sido el musical, la probabilidad es que hubiese sido con Cher a bordo. Gillian y David se salvaron de cantar Gypsys, Tramps Thieves.
La primera escena entre los agentes me encanta, no solo por esa toma de la carretera, o porque el blanco y negro les sienta de maravilla a David y Gillian, sino porque es una tremendamente bien lograda conversación en el auto.
Scully lee la carta por la cual llegamos al caso, y notamos ese tono de nuestra agente de burla perfectamente disimulada en profesionalismo ante la genialmente inocente carta.
“Dear Special Agent Mulder: I’m writing to you for help. Several years ago I had an experience I could not explain. I was lying in my bed when I felt a presence in the room. Though I was awake. I felt that something had taken control over my body. I don’t remember much else but I woke up three days later pregnant with my son, Izzy. That was 18 years ago, but now it happened again. I was in bed and could swear I heard Cher singing … The one who was married to Sonny. Then the room got all smoky, and I saw some kind of monster. He had a really gross face with lumps all over his head. I was too scared to scream. Then I got all groggy and conked out for three days. Guess what happened when I woke up?
I got your name off the TV. Some lady on the Jerry Springer show who had a werewolf baby said you came to her house.
Especialmente genial cuando lee esta última parte, casi podemos suponer todo el background que debió tener la visita a la casa de la niña lobo y el ser mencionado en el Show de Jerry Springer. Estas pocas oportunidades donde nos sugieren todo el tipo de cosas locas que han pasado estos dos off screen me parecen geniales.
Y claro, la escena es completa con Mulder preguntando si es hora de poner una línea 1-900.
Un gran indicador de cómo será el episodio es ver si el escritor logró hacer bien esta introducción del caso, más si es en una conversación en auto, aquí se prueba si son nuestros Mulder y Scully, y si, ella inquisitiva pero atrapada por la inercia de seguir a su compañero, y él, sencillamente haciéndose el gracioso.
La visita con la señora Berkowitz continúa con esta dinámica. Tenemos el eterno debate escéptico de Scully al no creer en la testigo y hacérselo ver, pero lo nuevo es escuchar a Mulder decir que ya no está seguro de creer en extraterrestres o en “estas cosas” y creo que más de uno hemos hecho la expresión de la señora al oírlo. ¿En serio Mulder? Hey, ¡la escéptica es Scully! ¿qué vamos a hacer con dos en el mismo bando?
El monstruo resulta ser idéntico al monstruo del comic de Izzy, que es el mismo con el que abrimos el capítulo, es decir, el comic donde estamos metidos. The great Mutato, monster in house
El paso más natural es ir en su búsqueda y nuestro escritor aparentemente se ofrece a ayudar no sin sacar provecho y grabar la conversación de los agentes. Este dialogo es bastante emblemático del capítulo, porque tiene mucho que ver con la teoría antropológica que tiene Carter hacia la historia, donde es el mismo pueblo el que crea al monstruo y lo pone en la cultura popular. Este es el gran tema del episodio.
Tenemos un monstruo que escucha y canta a Cher, aparece Jerry Springer y Carter había pensado en Rossane para el papel de la mamá de Izzy. Creo que quería crear todo un coctel de iconos populares bastante particulares. (No tengo nada contra Rossane, pero me gusto que no apareciera, el casting final de Pattie Tierce me parece más que acertado).
Es agradable comprobar que pese a la nueva filosofía de Mulder quinta temporada, esta no es tan radical y ante el discurso de su compañera, este da su voto de credulidad hacia el monstruo, a lo que Scully sabiamente pregunta: ¿hay algo en lo que no creas?
Risas instantáneas. Es verdad, me cuesta mucho pensar en Mulder como escéptico cuando él cree en absolutamente todo lo que se le pone enfrente.
Como siempre el gran debate se interrumpe ante el hecho en sí, El gran Mutato aparece y nos deja su sándwich mordido por dos bocas. Y aunque encorvado, corre bien rápido porque huye sin dejar rastro. Lo que vamos viendo al encontrarnos con el granjero es que realmente estamos metidos en una historia porque todos los personajes a excepción de Mulder y Scully nos resultan caricaturescos. Y aunque seguramente ahondare en eso más adelante, he de decir que el trabajo de casting estuvo muy bueno.
Muestra de eso es John O’Hurley, quien hace de nuestro Frankenstein. ¿Quién pensaría que el jefe de Elaine, en Seinfeld haría perfectamente de científico loco? Todo esto tiene su lógica cuando vemos lo que quería Carter con su personaje en su primera escena: comedia.
Misión cumplida con el momento en el que luego de dar todo un discurso con palabras redundantes, Mulder pregunta:
-¿Qué son los genes homeóticos HOX?
(Claro Mulder, es la pregunta que todos nos hacemos)
-Pregúntele a ella, es la científica.
Pollidori:1 Scully:0
Scully tiene razón en su dubitativa respuesta ante la base científica en el episodio propuesta. Y voy a ser sincera, luego de leer de qué se trata el argumento que dice Pollidori, contestaría lo mismo que ella, “tiene que ver con crecimiento y desarrollo”. Claro si tienes 16 años, estas estudiando y ves en Biología este asunto, lo tienes bastante fresco, pero luego de una carrera en Diseño Gráfico y un trabajo dedicado más al lado fashion de la vida, los genes HOX se vuelven un enigma. Pollidori puede engañarme fácilmente y aparentemente hace lo mismo con los agentes.
La charla genética está bien recreada, los rayos, eternos amigos de las escenas en blanco y negro dramáticas, están a la medida (hasta el eco). Nuestro doctor no juega a armar un monstruo de cadáveres, sino con la opción más lógica de nuestra era, la ingeniería genética. Era el paso natural y es igual de monstruoso a recoger varios cadáveres y llenarlos de voltios.
Carter cierra su homenaje al padre de la creatura con un poderoso “porque puedo” como respuesta a porque hace estas cosas. Esta frase es bastante icónica dentro de la mitología de la novela o al menos la he visto en más de un homenaje en que la mencionan con tono malvado.
Mulder mismo nos da su aprobación ante el homenaje que vemos en Pollidori al decirle “buenas noches doctor Frankenstein” y es claro que tenemos al responsable del monstruo. Seguramente para é las cosas deben enfocarse ahora en atrapar a dos personas/monstruos. Scully realmente no tiene mucho poder de decisión aquí, porque realmente le parece muy dudoso que el doctor pueda llegar a hacer algo más grande a una mosca con patas en la boca.
Pollidori también tiene su historia personal. Carter lleva a su personaje al extremo, al mostrarnos que todo en su vida es su trabajo (sorprende que se haya casado, la verdad) y lo prefiere a lo que el normal de mortales encuentra como satisfactorio. Para diván la descripción que tiene de los niños como pequeños monstruos.
Pero para su esposa, las cosas van a cambiar y tal vez su deseo de tener un bebe a cambio de un premio nobel se va a poder dar. Ya a esta altura sabemos que va a pasar cuando una tela cae sobre la casa.
Mulder y Scully no solo tienen que lidiar con el monstruo, el granjero y Frankenstein, sino con todo el circo del pueblo. Las escenas de la cafetería son de las más populares, en realidad no las mías, y eso no lo puedo explicar muy bien, tal vez aquí si me pareció un poco exagerada la teatralidad que se le dio a la historia. Igual yo sé que ustedes dicen que son de lo más divertido que tuvo el episodio, lo sé y no lo niego, fue algo gracioso.
Scully descubre el artículo del periódico, que es el motivo por lo que estos freaks los están adorando y van directo al responsable.
Diagramando con X-Files: Cada una de las partes resaltadas son el inicio de un texto falso en el periódico. Las tres lineas de la izquierda comienzan con “niam nomummy nith” y las de abajo con “our town is visited FBI” Nuestro departamento de diseño fue un poco perezoso al poner texto falso repitiendose. Un truco muy usado por los diseñadores cuando hacen bocetos.
A nuestro Mutato también le gusta el teatro y aquí viene la parte compleja de la historia porque es bastante extraño el ambiente que nos quieren dar para lo que va a suceder. Solo vemos la parte suave de un hecho grave. Si hablamos que tenemos un violador monstruo que canta Cher, estamos siendo fuertes, pero técnicamente es la verdad hasta que no nos expliquen el método que usaba para embarazarlas, de hecho podemos usar el mismo término siendo inseminación artificial. Pero realmente la forma como está contada la historia no nos da mucho campo para darnos esta idea de la forma concreta. Me sorprende mucho que en esa época no lo había visto así y dice mucho sobre la importancia de cómo nos venden una historia, porque apuesto a que sin la música, la danza y lo omitido hubiésemos catalogado al Mutato en la categoría de monsters cercanos a Virgil Encanto o Robert Modell, que se aprovechan de nosotros para obtener su beneficio. Los monsters of the week de X-Files siempre me han traído la misma pregunta de si prima nuestra supervivencia al hecho de tener que hacer cosas malas por ella. Mutato no tenía una necesidad imperativa para cometer el mal, ni necesariamente cometía crímenes, toda una serie de escalas de grises como el color del episodio, que fue claramente hecho en tono de realidad y no realidad para no tener un juicio hacia el monstruo.
Esto se reafirma con una escena que siempre me intrigo, saliendo de la casa Berkowitz porque vemos a las mismas dos personas barriendo las hojas y Scully se da cuenta de eso y es un error técnico bastante a propósito. Siempre me pregunte si era intencional hacerlo así, y si, por supuesto que lo fue, Carter quiso hacerlo para darle más surrealidad al asunto. Se quiso mostrar de forma muy concreta que no estamos en la realidad. Estamos en un mundo de planos, muy posiblemente dibujados por como comenzamos el episodio.
Is this the real life or is this just fantasy? (Si eres usuario Tumblr esta viñeta cobra mucho sentido)
Esta noción nos regala el beneficio de que todos los escenarios son plausibles, es una carta blanca a licencias artísticas como en una noche montar una carpa de fumigación en una casa tan grande.
Bastante temerario el granjero continuar sus planes teniendo al FBI tan cerca, aunque estos caen sofocados. Pollidori los encuentra y tenemos una escena magistral a cargo de nuestros agentes. Muy sobresalientes David y Gillian en su parte cómica. Scully siempre se tiene que esforzar más, porque para payasos, Mulder, quien tontamente va descubriendo pruebas como el sartén la mantequilla de maní. Esta es de las escenas que gusto mucho a los fans y en esta estoy de acuerdo.
Bastante avanzada la historia conocemos al Mutato y vemos que tiene como padre al granjero, entonces ya relacionamos a estos dos con Pollidori,
Nuestro mutato es fan de Cher por su película Mask (que recuerdo vagamente haberla visto en mi infancia), y es claro ver porque es su mayor admirador, comenzamos a entender la parte humana de esta historia, que también tiene parte de homenaje a las películas Frankenstein, porque hacen lo que hacen, para hacerle una compañía para al Monter, algo así como “la novia de Frankenstein”.
Descubrimos que si bien Pollidori no es responsable de los embarazos, es el mayor villano de la historia, su conflicto paternal termina muy mal, y el granjero muere sin poder lograr su objetivo, no dejar solo a su hijo. Mutato queda solo y la escena cuando encuentra el cadáver de su padre sí que me conmovió, muy triste. Carter le atina a las partes emocionales de esta historia.
El homenaje sigue su curso con la horda de gente ya alterada de por si con la negación de la existencia del monstruo por parte de los agentes. Para ver como se forman muchedumbres sinsentido, les recomiendo el episodio.
En hecho excepcional, los agentes conocen a Mutato y descubren admiración a Cher y quien es él realmente. Y aunque no pasa a menudo, esta escena me parece muy x-files, como cuando descubren a la señora Peacook en Home, pero sin tanto traumatismo.
Mutato tiene que enfrentarse a la muchedumbre y Mulder y Scully son su única defensa y al parecer es suficiente porque al menos logra exponer su historia, finalmente nuestro monstruo habla.
Como lo había dicho, Carter atino en la las partes dramáticas, básicamente cuando el monstruo conto su historia lo hizo en tono narrativo con bastantes adornos, como si leyéramos su relato de la novela. Chris Owen, el CSM joven y futuro Spender, nos da una buena sorpresa en su actuación (realmente no llegamos a sospechar nunca que se trata del mismo actor si no viéramos los créditos). Pollidori queda como el verdadero monstruo, aunque no quita que el granjero y Mutato eran quienes hacían los experimentos rústicos.
La gran sorpresa del episodio fue encontrar que todo el pueblo fue conejillo de indias de esto y son mezclas de genes humanos con animales (huele a realismo mágico por aquí). Y todos decimos ahhhh, estaba muy claro, la periodista tiene algo de gallina, Izzy con cerdo, y los demás cada uno con su particularidad, caballos, vacas… todo esto se logró sin maquillaje alguno, simple sentido de la caracterización y un buen asesoramiento en cuanto a sus peinados.
Mutato admite su culpabilidad pero no parece arrepentido, tal vez es de la corriente que el fin justifica los medios aunque legalmente no aplica, por más conmovedora que sea la historia, debe ir a la cárcel.
Pero Mulder interfiere y demanda que la historia sea como la Frankenstein donde el doctor paga pero el monstruo escapa y es así como entra Izzy y luego tenemos nuestro fin. Minuto 43, carretera norteamericana, plano abierto de esta, suena Cher. Tercera apuesta de Carter. Cambiar el final.
Terminamos de forma muy surreal la historia, todos los autos viajan. Mulder y Scully están con Mutato, en un concierto de Cher. Todo el pueblo y su monstruo local cumplen su sueño. Y damas y caballeros, ¡nuestros agentes ríen! Y ver reír así a Scully no tiene precio.
La escena se alterna con el final, Mutato ha tenido mutatitos que son muy amados y salen en el show de Springer y el Prometeo post moderno es invitado por Cher a escenario cumpliendo así todos sus anhelos.
Y claro Mulder saca a bailar a Scully y se ven con una cara de enamorados que nadie me la va a negar. Y son solo segundos, pero es una escena que los x-philes nos repetimos una y otra vez, es un homenaje a que también pueden haber finales felices. Para la actitud anti-shipper del creador en esta época, este baile fue un “algo nunca antes visto”.
La imagen pasa al dibujo, porque a Carter le gusta mucho cubrir sus huellas y no dejarnos con la cuestión de que este baile si sucedió. La verdad es que podemos especular mucho sobre si fue o no real, si entra en el canon o no de la serie pero lo importante es que es un momento muy bueno, mas allá de lo shipper, simplemente ambos nos regalan un escena de calidad.
Cher arrepentida por no aparecer es bastante diciente. Se perdió de estar en un capitulo bastante épico en un momento en que la serie te daba status, pensemos en Alex Trebek y el propio Jerry Springer.
La verdadera proeza de Carter en esta historia es sin duda mostrarnos una historia tan densa y dejarnos sonriendo y creyendo que vimos un cuento o para ser geeks, una novela gráfica.
Técnicamente es uno de los mejores episodios, ganándose un Emmy a mejor dirección de arte dentro de siete nominaciones más. Para mi es puro arte en televisión y cumple con todas las expectativas como fan y en la forma como ya todo lo que hacían Mulder y Scully era sencillamente espectacular.
Nos encantaría congelar la última imagen de ellos dos bailando sobretodo porque en mucho tiempo no vamos a estar así. Vendrán tiempos difíciles y con eso anticipo el próximo review, y si saben de qué va ir Christmas Carol, sabrán porque miro con cierta tristeza este momento de felicidad de los agentes.
| THE POST-MODERN PROMETHEUS |
Para nunca olvidar: Momento alucinante shipper #33: Mulder, por fin caballero, saca a bailar a su compañera.
Podriamos vivir sin ello: que la ingeniería genética es algo tan complicado como para que un granjero cree híbridos de animales y hombre. |
| NOVIEMBRE 30 1997 | |
| 5X06 | |
| Writer: Chris Carter |
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| Director: Chris Carter |
MULDER: Why don’t you sing .. something.
SCULLY: No … Mulder.
MULDER: Well, if you sing something, I’ll know you’re awake.
SCULLY: Mulder, you don’t want me to sing. I can’t carry a tune.
MULDER: It doesn’t matter. Just sing anything.
Parecieran años desde que vimos un monster of the week por aquí, desde la temporada pasada y si nos ceñimos a un parámetro estricto de monstruo, ni les digo que podemos estar hablando de Small Potatoes como el ultimo que habíamos tenido.
Tuvimos toda una serie de episodios especiales que hicieron este receso, pero Detour nos trae de vuelta una historia bastante clásica dentro de lo que nos tienen acostumbrados, vamos a tener un atacante de dudosa procedencia, un bosque y por supuesto, Joy the World.